但是真正能够对于中国电影产生影响的，以至于能够变成标志性事件的，却恰恰是这部《疯狂的赛车》。
《赛车》之前的近20年，华语喜剧电影至少在表现形式上大部分都是向主动“搞笑”靠拢的，即是主动地通过演员表情、对话内容、肢体动作的适度或过度夸张来达到喜剧效果，
周星星的“无厘头”风格影响了同时期大部分的华语喜剧片甚至是年轻人对幽默的审美；
而内地如《X子来了》等传统喜剧则摆脱不了靠演员卖丑来取悦观众的套路，虽然也不乏像葛尤+冯剧刚出产的优质喜剧，但其“笑果”还是显得略为含蓄；
在《赛车》里，除了胖子大哥、李法拉、出租车司机三两个场景的“使相”外，人们几乎看不到任何一个人物主动“搞笑”的镜头，所有的叙事都是严肃的，
甚至“姐夫和妹夫”的两位演员在此片之前都从未出演过喜剧、“阿杰”的扮演者原先基本都是冷酷杀手的荧幕形象、主角扭曲的苦瓜脸几乎贯穿始终，放在其他类型影片想必都很难因此笑得起来。
所有的矛盾都是尖锐的，然而正是将矛盾像这样一本正经地呈现出来，站在“上帝视角”的观众才会在事件背后的阴差阳错里看到巨大的事实反差，从而形成荒诞而滑稽的影视效果。
“哎，老徐，耗子这部电影成本没到1000万吧？”
“加上宣传的话，应该超过一千万了，铁口直断孟老板都说了，赛车的票房肯定超过五千万，我都不知道他哪来的信心。”
吴景轮导演水平，现在肯定还没入门，但要轮眼光，却也不输于人，电影放映接近一个小时的时间活后，他对身边的黄博说：“这电影的编剧真牛，博，你知道编剧是谁吗？”
“嘿，那可就多了，要是我没记错的话，得有7、8个人吧。”
“你开玩笑吧，怎么可能这么多编剧，意见不统一的时候，怎么办？”
“你不信问宁昊呗，真有这么多人。”
虽然电影中，串联故事的主线是与多数人都不相关的刑事犯罪，但在细节处却无时不刻地向普通人的日常生活靠拢，同业（事）竞争、不良奸商、婚丧嫁娶、夫妻关系、电视购物、买房置业、群众办事，
用戏谑的手法，对当时生活中极微小但又具有代表性的细节进行巧妙的调侃，引发的当然是观众基于当下社会和生活环境的心理共鸣，也就不难理解姐夫的“满嘴顺口溜，你想考研啊？”这样一句面上并不十分好笑的台词，为什么会引爆全场了。
而对于80~90这一批观众，电影中绝大部分的笑料都刚刚好踩中了他们的笑点，而这些点在之前都是没有被其他作品发掘过的，
电影结束时，赢得了满堂喝彩，掌声响了很久方才停歇；
韩山品对身边的宁昊说道：“很精彩的电影，宁导，祝贺你，又拍出了一部高水准的电影，希望以后能有更多的合作机会！”