上下五千年，中国人向来喜欢在数字上做文章，要么涂改要么遮掩。
到了近现代，这种情况愈演愈烈，无孔不入。
就连现在的电影行业，无论从业者还是研究者，一律朝数字看齐了。喜欢数据说话，言必谈票房，但最起码的基本数据都令人怀疑。
《1942》背后也有很多数字，18年准备、耗资2.1亿、10多名一线演员……言外之意，这些数字成了精良制作的保障。
实际上，一部电影该怎样，它就是怎样。有人十天拍一部电影能拿欧洲三大奖，而以目前中国导演的视野，给他们十亿美金，他们也拍不出卡梅隆的大片。
过去十几年，冯剧刚一直擅长讲段子，但在如何拍电影上却不得章法。
比之《集结号》，《1942》没能突出重点，拖泥带水，缺乏节奏感，电影采用群像林立、多线叙事，本身很有挑战，搞到后面却发不上力，演员沦为道具，只留下一条未走完的路。
作为一部大片，《1942》突出展示大历史、大手笔，全景实录般的多角度拍摄，饥民里面有地主、佃户、下人等等，官员部分有委员长、高官、司令官、军需官等等，闲杂人员还有记者、神父、日本兵等等。
他们每个人都有故事，结果大多轻描淡写，一笔带过。
但在同行眼中，《一九四二》在冯剧刚目前的所有作品中，稳稳的排在前三之列；
……
《一九四二》太过沉重，小骨她们提不起太大的兴趣，催促着孟轻舟将《王的盛宴》拷贝给拿了一份回家；
一同观影的还有葛尤、陈昆、陈道名、老姜，这几位是孟轻舟出于感谢，邀请来家里小酌几杯的；
电影放到半途，姜闻和名叔就已经起身走出了放映厅，老孟自然随后跟了出去；
国内有太多导演栽在老婆或女朋友或前女友身上，张一谋为巩丽弄出《黄金甲》，王全安为张雨琪毁了《白鹿原》，
冯小刚对徐凡，陈楷歌对陈虹，更是掏心窝子地不惜自爆，永远会为了女人戏份而干翻整部电影。
陆传的境界能力和江湖地位比不了以上几位，高媛媛在这部片子里自然而然也成了一个硕大的不稳定因素。
“陆传这回搞砸了，文艺腔太出戏，高媛媛也不适合这个角色，他要真的喜欢这种风格，何不去搞话剧，拍电影干什么！”
陈道名一句话就点出了电影最大的问题；
从开篇的“噩梦，噩梦…”到中间刘邦神神叨叨的独白，什么“我感到巨大的危险在慢慢降临”，什么“有的人一生都看不透自己，比如我”，
更不用说全片点题似的自我介绍“我叫刘邦，出生在一个叫沛县的地方，我的一生有两个敌人，一个叫项羽，另一个是韩信”。
这台词不是郭巨人写的，导演也不是安妮宝贝，但只要坐下来看了十分钟《王的盛宴》，就一定会被扑面而来的《最》气质迷晕。
唯一值得称道的，是《王的盛宴》在历史细节上的认真，相对严谨。
秉持着文艺腹黑的风格，放开手来意淫历史的陆传，这一次栽倒在“王的剩饭”上，如果真如本片英文名“thelastsupper”一般，这是导演在电影界“最后的晚餐”——那么，还真有些可惜。
毕竟，这顿饭不是那么好吃。