也许在我们看来胡波自杀的原因是这样的可笑。
胡波是不接受这样一部残缺不全的电影，也无法接受这样一个无力反抗的自己。
29岁的胡波带着他的《大象席地而坐》离开了，却留下了喧嚣与浮躁。
夸电影好，被讽刺“文青装逼”，被反驳“如果胡波不死还会得这个奖吗？”。
如果胡波不死，他也会得奖，而且是比金马奖更高、更具有影响力的奖。
《大象席地而坐》裹挟着胡波29年的人生认知，这个年轻人在这部电影上倾注了太多东西，晦涩又真实的可怕。
可惜。
非常可惜。
如果他能学一学王家卫就好了。
王家未也有理想，但他的出道作，旺角卡门，商业片。
一个显而易见的事情：你得活下去，才能谈理想。
试想，一部234分钟的电影投入院线，影片要怎么排片，排多少，才能首先保证院线的盈利？更何况这片子自带劝退属性，能为它花钱买票的观众已经是可以预见的少。
制片方想盈利，确实很现实，很不理想。
但别人出资拍摄的商品，别人也确实有权利要求盈利，至少回个本，不过分吧。
徐皓峰导演的刀背藏身至今不见踪影，也许也是创作者和投资方闹了矛盾。但徐皓峰导演的做法是，发了一篇博稿，痛骂作品。不错，并不骂资方，反而痛骂自己的作品。理由是作品譬如作者的孩子，痛骂它，是告诉观众，它原本应该是好的，因为这样那样的原因畸形了。痛骂它，是爱之深责之切。希望观众能够谅解。然后继续拍他的戏，于是诗眼倦天涯，虽然仍是待映。
所以无论发生什么，死是最糟糕的做法，扼杀了未来一切的可能，留下无限的遗憾。
倘若他活着，纵然没有大象席地而坐，也许大象可以长身而起，悠哉离开，也未可知。
电影孟轻舟浮光掠影的看了一遍，老实讲，他的兴趣不大，而且没有传闻的那么优秀；
他向来对这种小文艺片，不是很欣赏；
而且这一类的电影有个特点；
自认为经历过苦难的人认为这片太过矫情虚无，为赋新词强说愁；
感同身受的人认为本片直面现实，揭开了社会底层或者不幸的人的一面。
孟轻舟在看这部片的时候，只想到了王家未，别误会，不是说胡波能跟王家未相提并论。
只是说，它跟王家未的电影一样，在你观看的时候，无时不刻能够感受它传递着一股强烈的情绪，也许你很是反感这股十分失落且令人发丧的情绪，可它就是存在。
换个角度来说吗，这种电影的受众真的很小。
首先4个小时的片长就已经劝退了很多人，压抑的主旋律和缓慢的剧情节奏又让很多人中途离开，最终看完的人里面，说应该剪短的又是一些。最终能接受原原本本的影片并欣赏它的，寥寥无几。
而真正生活在这部影片的小镇青年们，看不到这部讲述他们生活与困惑的片子。
看电影之前，孟轻舟和祖风都以为片子讲的是绝望；看完之后，以为讲的是向死而生的希望。第二天几人再一聊，分析起这部电影，第一个感觉就是：单调。因为单调，所以无聊，所以想要搞事情让生活有点波澜，所以屁大点小事儿都变得原则性的重要。
小镇里的人总是有着离开的冲动，就像米兰昆德拉说的，生活在别处，可又因为种种原因无法离开。
“坐吧，都愣着干什么，一山，一会张一谋导演也要过来，还得麻烦你去接一下。”
又是一个意外之喜，几位演员都觉得今天自己是撞大运了，能在一个饭局见到内地影视的大佬和老谋子，对他们这个级别的艺人来说，绝对是难以想象的；
“成，包在我身上，孟导，没其他人了吧？”
“老谋子要带谁，我就不知道了，可能朝哥两口子会一起来吧。”
孟轻舟、童丽雅和几位小年轻招呼过后，在徐铮身边坐下，“怎么没把孩子带来，小鱼一个人也没意思啊，我不是让红姐告诉你了吗？”
徐铮无语了，这尼玛哪位演员参加颁奖礼要带孩子来的；
“大哥，我就一演员，不像你，横行霸道习惯了，没人敢惹。”
丫丫给小鱼介绍了在座几位不熟悉的哥哥姐姐后，小丫头磨着她要饮料和甜点，实在没辙的童丽雅只好让阿姨带她去找服务员，回头就对徐铮说道；
“还好你没带，红姐没来，我一个人肯定照顾不了。”
这种对话情形，让彭立畅他们心里了然，小丫头指定是孟老板和童丽雅的闺女，几人也终于知道了，前些年网上的某些传闻居然都是真的；
叹为观止啊！
闲聊一会，张一山带着老谋子三人进来了；
又是一阵寒暄，坐定之后，老谋子关心的询问了几句关于大象电影的事情，对胡波也表示了极大的惜才之意；