西蒙前几天还在洛杉矶时桑德拉就特意打电话给他解释过这件事，为了拓宽戏路，桑德拉接了哥伦比亚影业的一部歌舞片。
从1978年的年度票房冠军《油脂》开始，这些年歌舞片一直都是好莱坞一个非常重要的类别，热卖作品也比比皆是。
虽然没听说过那部名叫《禁舞》的歌舞片，既然桑德拉想要尝试，西蒙也没有劝阻。连续几部热卖电影傍身，又有着一个奥斯卡最佳女配提名，桑德拉的咖位已经稳固，失败一两部作品也无所谓。
这些细节当然没必要和珍妮特解释。
珍妮特听西蒙回答，撇撇嘴道：“她永远不出现在我面前才好呢。”
正说着小话，一位身材火辣的拉丁裔女郎主动向两人走过来，西蒙认出是上次佛罗伦萨之行中认识的萨宾娜·弗瑞丽，笑着主动招呼道：“嗨，萨宾娜，你怎么来了？”
萨宾娜·弗瑞丽脸上露出些许受宠若惊的表情，道：“西蒙，没想到你还记得我，费西女士给我的邀请函。嗯，这是你女朋友？”
“是啊，珍妮特·约翰斯顿，珍妮，这是萨宾娜·弗瑞丽。”
两女相互招呼几句，萨宾娜·弗瑞丽又说起自己最近的事情，她刚刚从朱塞佩·托纳多雷的新片《天伦之旅》中拿到了一个角色，饰演男主角的几个子女之一。话语中也没有隐瞒是索菲亚从中帮了一些忙。
五月份的《天堂电影院》顶替原时空中的《性、谎言和录像带》拿到金棕榈后，朱塞佩·托纳多雷立刻成为意大利的一线导演，不但《天堂电影院》被环球影业天价买走，新片项目也遭到哄抢。
只是，因为发行策略失误，《天堂电影院》在北美没有溅起任何浪花。
丹妮莉丝娱乐也在一番波折后重新成为托纳多雷新片《天伦之旅》的制片方之一，《天伦之旅》的制作预算换算成美元为300万，这在欧洲已经不算低，高门影业以投资100万美元为代价获得影片在北美的全渠道版权。
同时，因为《天堂电影院》在北美的失败以及丹妮莉丝娱乐越来越盛的名气，高门影业对这部电影的制作也有着很大的话语权。
古驰与高门影业正在合作《古驰纪录片》，索菲亚自然与多伊奇曼保持着联系。同样在意大利，帮助萨宾娜·弗瑞丽在《天伦之旅》中争取一个角色并不算难事。西蒙看过《天伦之旅》的剧本，男主角几位子女中有一个是模特，萨宾娜·弗瑞丽的形象恰好合适。
只是不太明白索菲亚为什么要帮助这女人，上次的短暂交集应该还达不到这种亲近程度。
临近十点钟，嘉宾们开始进场就坐。
虽然邀请了大批嘉宾，这次走秀的核心依旧是一众模特身上的古驰新款服装，因此，秀场内的灯光主要集中在T台上。
不过，为了配合纪录片的拍摄，秀场内的媒体记者不再如这个年代其他走秀那样一股脑蹲在嘉宾身前的T台边，而是特意通过加长T台的形式把媒体区和嘉宾区分为两部分。
西蒙和珍妮特并不打算在那部《古驰纪录片》中过多出镜，因此特意要求了不太显眼的位置，而且是第二排。前排基本上都留给了一众会被灯光和镜头特意扫过的各位时尚名流和影视大咖。
十点钟。
秀场内灯光暗下，前奏音乐响起。
索菲亚神情疲惫地从后台走出来，坐在西蒙左手边的珍妮弗主动把紧挨男人的位置让了出来。
聚光灯汇聚到T台出口，负责这次大秀开场的辛迪·克劳馥一身白色裙装出现在众人眼前，圆领、无袖、露背、束腰又附带明显古驰配饰风格的齐膝长裙顿时给人一种眼前一亮的感觉。
平心而论，西蒙对这个年代的大部分服装风格都接受无能，特别是都市职场女性那种阔肩西服。
在西蒙的抗拒下，他身边的女人们很少穿这种女士西服。
这次大秀的时装设计风格，因为索菲亚会经常通过电话传真等方式与西蒙进行商讨，他也在不知不觉中将自己记忆中的一些设计思路传达给这边。现在看来，汤姆·福特确实采用了不少西蒙的建议，特别是增加设计中的古驰品牌元素以及适当加强时装样式复杂性的建议，因为这样可以非常有效地避免仿制。
奢侈品牌的抄袭仿制一直是各家公司头疼无比的问题。
此外，根据时装样式色调将大秀划分为几个子主题的建议也得到实行，没有出现刚刚还黑白色调转眼就大红大绿的现象。
说起来，西蒙在与古驰团队的沟通中还是做了很多准备工作的，只是其他各大奢侈品牌最近几年的大秀视频他都反复观看过不止一遍。