5月21日，远在法国的第43届戛纳电影节正式落幕。
西蒙今年没有赶去戛纳，只有艾拉·多伊奇曼带领公司团队前往。
高门影业与欧洲几家电影公司共同投资的朱塞佩·托纳多雷第二部长片《天伦之旅》进入主竞赛单元，只是相比去年在西蒙运作下挤掉《性、谎言和录像带》斩获金棕榈的《天堂电影院》，《天伦之旅》这次一无所获。
大卫·林奇的《我心狂野》在严重两极分化的口碑争议中获得了这一届的金棕榈大奖。
原时空中，因为争议，《我心狂野》甚至连发行方都没能找到，只能制片方亲自进行院线运作。
西蒙并不喜欢《我心狂野》，却也并没有阻止多伊奇曼买下这部影片的北美发行权。记忆中，《我心狂野》虽然遭到了各种非议，票房似乎还算不错。
除了《我心狂野》，多伊奇曼还从戛纳买回了另外一部对于北美来说非常小众的影片，名叫《菊豆》，这部电影的北美发行权原本应该是米拉麦克斯的，还拿到了1991年奥斯卡的最佳外语片提名。
从西蒙最早的《罗拉快跑》，到今年奥斯卡的大赢家《为黛西小姐开车》，再加上其间《性、谎言和录像带》、《我的左脚》等影片在商业上的成功，好莱坞文艺片市场已经明显出现了一次复苏，各大制片厂都在纷纷发力，就连终端的院线市场也因为文艺片的连续成功，最近几年逐渐开辟了完善的文艺电影院线。
巨头们的涉足，自然在很大程度上挤压了独力电影片商的生存空间。
连续截胡《天堂电影院》、《性，谎言和录像带》和《我的左脚》之后，虽然其中只有一部发行权被丹妮莉丝娱乐拿到，但韦恩斯坦兄弟还是如同西蒙预料的那样，在好莱坞愈发步履维艰，此时的米拉麦克斯几乎已经无以为继。
高门影业就是在这种背景下拿到了《菊豆》，并计划以后尝试买入更多亚洲电影在北美运营。
经过去年一年的考验，西蒙放开了对艾拉·多伊奇曼的束缚，计划在未来两年将高门影业每年发行影片的数量提高到10部以上，顶替原时空中米拉麦克斯的行业地位。
说起来，不只是米拉麦克斯，丹妮莉丝娱乐的横空出世，同样在挤压另外一家本该在今年崛起的独力电影片商，新线。
《忍者神龟》原本是新线影业的第一部全球票房破亿影片，正是这部电影，奠定了新线在好莱坞的地位，最终造就了《魔戒》系列的巅峰。
现在，《忍者神龟》早已是丹妮莉丝娱乐的项目，并且即将在这个暑期档上映。整个托尔·金系列的版权也被西蒙牢牢掌控。
丹妮莉丝娱乐旗下新世界影业也在新线擅长的恐怖片领域开始发力，《惊声尖叫》系列的成功远远超过新线的顶梁柱《猛鬼街》系列，新世界影业还成功延续了《猛鬼追魂》系列和《玉米田的小孩》系列等恐怖电影。
复活节档期的《玉米田的小孩2》在4月13日上映之后，以300万美元的制作成本，截止5月底，北美票房已经接近2500万美元。
继去年的《猛鬼追魂2》之后，《猛鬼追魂3》也将在8月份的暑期档结尾上映。
《玉米田的小孩》和《猛鬼追魂》系列虽然无法与《惊声尖叫》系列的票房收益相比，却可以为新世界影业带来非常的稳定营收和利润，进而为新世界影业开发其他项目提供源源不断的稳定资金。
而且，不只是恐怖片，西蒙近期也开始引导新世界影业的负责人丹尼·莫瑞斯尝试另外一个票房大有可为的商业片类型，低俗电影。
原时空中，九十年代以金·凯瑞和麦克·梅尔斯为首的两大喜剧演员一举打开了好莱坞低俗电影的市场，金·凯瑞的《阿呆与阿瓜》、麦克·梅尔斯的《王牌大贱谍》等代表作都取得了北美票房破亿的出色成绩，恰好，这两位喜剧明星都是依靠新线的扶持而崛起的。
完成了对米拉麦克斯的截胡，西蒙的下一个目标就是新线。
戛纳电影节落幕后的周五，也就是5月25日，好莱坞1990年度的暑期档正式开启。
环球影业的《回到未来3》和派拉蒙出品的《火鸟出击》成为这个暑期档的开局电影。
经历了去年年底的《回到未来2》相对于首部曲的腰斩式下跌，环球显然对《回到未来3》信心不高，这才赶在暑期档的激烈竞争开启之前让系列最后一步上映。
不过，《回到未来》系列的境遇还算很不错。
派拉蒙对《火鸟出击》明显更加没有信心，这自然还要从去年派拉蒙从丹妮莉丝娱乐手中‘窃取’《火箭专家》和《火鸟出击》这两个项目说起。
同样是去年的年底档期，派拉蒙寄予厚望并由汤姆·克鲁斯和梅格·瑞恩主演的漫画改编科幻片《火箭专家》，因为影片本身以及《蝙蝠侠：开战时刻》冲击的缘故，4500万美元的制作预算和2000万美元的宣发成本，最终只收回了4300多万美元的票房，远远低于派拉蒙对这个项目的期望。
《火箭专家》系列的‘内情’在好莱坞并不是什么隐秘，丹妮莉丝娱乐还趁机宣传了一种自己看中的项目在别人手中不一定成功的理念，这让丹妮莉丝娱乐在随后争夺剧本版权的过程中明显轻松了很多。
此外，当初为了给《火箭专家》腾出档期，派拉蒙还将原本应该非常成功的奥利弗·斯通新片《生于七月四日》挪到了今年的复活节档期，影片在4月20日上映。
只不过，因为缺少颁奖季各类型提名和奖项的人气加持，虽然获得了媒体的一致好评，《生于七月四日》截止5月25日之前的五周上映时间，总票房也只有3300万美元，虽然凭借出色的口碑，《生于七月四日》最终有望以一个不错的持久票房曲线获得超过5000万美元的北美总票房，但这份成绩还是远低于原时空中的7000多万美元北美票房数据。
奥利弗·斯通本就对派拉蒙将自己的影片丢在复活节档期感到不满，《生于七月四日》的口碑和票房确认后，这位最近几年风头正盛的好莱坞一线导演很不客气地在媒体上公开批评派拉蒙宣发策略的严重失误，表示《生于七月四日》的票房本应该更加出色。
紧接着，《火鸟出击》开画后，媒体口碑也是一片差评，这部讲述美国阿帕奇直升机部队的军事电影别说冲击几年前《壮志凌云》的票房纪录，哪怕连同期的《回到未来3》都远远不如。
可以说，派拉蒙等于连续‘搞砸’了三个项目。
虽然此前的三月份，派拉蒙影业出品了1990年度紧跟情人节档期《风月俏佳人》之后的第二部票房黑马《猎杀红色十月》，但西蒙知道，当初巴里·迪勒、迈克尔·艾斯纳和杰弗瑞·卡森伯格联手为派拉蒙打下的深厚底蕴已然败落。原本的时间线上，一手将巴里·迪勒三位任何一人都足以撑起一家大电影公司的优秀高管排挤出公司的派拉蒙通讯董事长马丁·戴维斯最终自食其果，不得不将派拉蒙卖给维亚康姆的萨默·雷石东。