更何况，《生死谍变》的真正意义还不在于票房本身，而在于对韩国本土电影市场的激活，驱动更多没有观影习惯的潜在观众进入影院。
话说回来，这一点与曾经中国在2015年之后不断创造票房奇迹的一系列影片给中国公众带来的观影习惯改变，如出一辙。
连续几部超级大卖影片之后，一到了新年期间，受到周围人的影响，越来越多中国公众都开始形成了携家带口进入影院看场电影的习惯。
其实吧，这两件事背后，还有更多很有意思的巧合。
比如，中韩两国电影产业爆发，都是在人均GDP突破1万美元之后。
同时，也都是在经历过一次大规模的经济动荡之后。
2015年，很多公众似乎没什么感觉，还因为房价短期内翻倍而让有房一族欣喜若狂，但实际上，那是真正伤到了心肝脾肺肾的一次。
另外还有生育率，滑落曲线其实也是惊人的一致。
韩国1997到2001，生育率从1.6滑落到1.3，而中国，从2015到2020，虽说差了一年，但生育率也是1.6到1.3。
再说一点，韩国97危机之后，社会竞争加剧，生育率断崖的同时，韩国家庭对于子女的教育投入也陡然增加，校外教培行业大肆兴盛。
韩国政府也看出其中危害，一度下重手打压。
可惜，只是短暂压制，就很快以失败收场。甚至当本国教育资源无法满足公众需求时，韩国还出现了大批的‘大雁家庭’，简单说就是韩国家庭从孩子很小开始就送出国外留学，以便接受最优质的教育，而父母则在国内拼命赚钱供养，亲子之间每年只能如同大雁一样往返相见一两次。
后来韩国有一部电视剧，名叫《顶楼》，不说狗血到极致的剧情，其中几个处在不同阶层的家庭，唯一的共同点，就是对子女追求更优质教育资源那种几乎达到变态的执念，为此杀人放火都无所谓。
那其实就是韩国现实社会教育状况的一个缩写。
历史就是一个圈儿，不断原地打转。
至于中国会不会成为又一个比日本还要躺平的韩国？
显然一些人是希望如此的，就像某位电商富豪，公开采访时就曾经说过，希望自己的公司成为‘国家企业’，类似美国的苹果或韩国的三星。苹果只是体量够大，算不算‘国家企业’很难说，渗透韩国方方面面的三星肯定是。
另外还公开抱怨，自己比总统还忙，却没有总统的权力。
仔细琢磨，是不是感觉不对？
总之，如果说韩国是一辆皮卡的话，中国就是一辆超级重卡，十倍级别的转向难度，还有一群人明着暗着想要抢方向盘，结果难以预料。
做成了，千秋功业。
搞砸了，不过是强大历史惯性之下的又一次无奈循环。
当然，循环是有代价的。
不用四顾找寻了，看客，你们就是‘代价’！