有这样一只猫，它被关在装有少量镭和氰化物的密闭容器里。镭的衰变存在几率，如果镭发生衰变，会触发机关打碎装有氰化物的瓶子，猫就会死；如果镭不发生衰变，猫就存活。观察者无法确定这只猫是死是活，除非将箱子打开进行确认。但是这个时候猫的死或活的状态，就被观察者的这一行为所决定了。
如果观察者不揭开箱子，那么猫的状态就一直处于“死-活叠加态”中，但是一旦揭开，它的状态就被决定了。
这只猫被称为“薛定谔的猫”，它虽然是在量子力学领域下进行的思想实验，试图从宏观尺度阐述微观尺度的量子叠加原理的问题，但在也常常被用来表示事情无法预测性：一件事如果不去做，那么它就会有两种结果，但一旦有人做了，它就只剩下一种结果，最着名的就是平行宇宙等物理问题和哲学争议。
《彗星来的那一夜》讲的就是这只猫的故事。
电影从八个朋友的餐会开始，在一场大停电之后，所有的人际关系、甚至世界秩序都有了惊人的改变，而起因则是因为一颗彗星带来了平行时空的交错。
这部融合科幻、悬疑和室内心理剧等各种类型元素的电影制作成本只有5万美元，但却也被称为当年最好的科幻电影。罗修当初在选择是先搬《这个男人来自地球》还是《慧星来的那一夜》还犹豫了一番，最后因为前者的拍摄更加简单才没选择《慧星来的那一夜》。
与《这个男人来自地球》相同，《慧星来的那一夜》的故事本身并不复杂，结构简单，并不能算是一部科幻元素占大头的科幻片，有的地方似乎还漫不经心，但正是如此，反而不会过度束缚观众的想象力，特别是平行宇宙这种已经快脱离纯科学范畴的概念，更需要让观众有极大的遐想空间和代入感。
不过比起《这个男人来自地球》，《慧星来的那一夜》的悬疑气氛更加浓厚，也对制片提出了更高的要求。导演需要具备用悬念抓人的功力，让看似漫无目的的闲聊也都能紧扣主题，并在主线展开后一一得到照应。
这对艾玛来说是个挑战，尽管罗修交给她的剧本是完整的，每句台词都被精心设计，但她需要能让电影每个镜头都有条不紊地交代一些相关信息，以待慢慢拼出真相，不到90分钟的片长里不能有一个镜头是多余的。
这也是罗修为什么要在拍摄《星球大战》期间把这部电影搞出来，他担心艾玛无法独自完成这道难题，有卢卡斯这位大导演在一边做指点，一定能起到事倍功半的效果，对艾玛来说也是绝佳的学习机会。
不过如果可以的话，罗修倒是更希望找诺兰帮忙，他那多线叙事的功底更适合这部电影，而且卢卡斯写台词的功底真的是一言难尽……
幸亏卢卡斯不知道罗修丰富的内心戏，不然大骑士早就拔出40米的长剑清理门户了。
顺带一提，《慧星来的那一夜》这种偶像剧风格的译名又是一次翻车事故。电影的英文原名《coherence》，直接翻译就是“相干性”，是一个物理学名词，用于形容让两列波产生干涉的性质，单看电影名字就能想象出这是一部有硬核科学理论的科幻片，然而国内翻译的时候偏偏用了这么个电影名……
每个人都看完剧本后都被罗修的才能所折服——哪怕这货看起来还是那么的不靠谱，鲁伯特已经干脆举手投降，他承认自己已经被极其烧脑的剧情彻底搞晕了。
“总之就是身处不同平行时空的八个人互相穿越时空，来到了不属于自己的位置。你左边的人可能来自于1号时空，你右边的人可能来自3号时空，你自己来自于2号时空，但最恐怖的是，你们呆着的房间其实是4号时空。”罗修尽可能用简单的说明解释了电影的剧情和平行时空的原理。
少爷看了剧本三遍，才稍微理清了思路：“你到底是怎么想到这么离奇的故事的？我到现在都还没完全弄明白这八个人之间的关系。”
罗修耸耸肩没有回答，卢卡斯马上想到了最近教廷在调查的“恶魔之子”的传说，他还以为罗修是从“异界”这个说法上得到的灵感：“艺术来自于生活，但如何将日常经历过的事情通过电影的手法表现出来，那就是个人的能力，尤其还能用新颖又真实的科幻视角，罗修在这方面做得很成功。”
荷兰弟是在座少数看了一遍剧本就能跟得上剧情的人，他自己对平行时空理论也很有兴趣：“这个剧本并没有交代彗星来访为什么能让平行时空交集，而是在讨论如果发生平行时空会怎么样，这就有别于其他同题材的电影。大部分科幻电影都是通过酷炫特效展示平行时空的出现和交集过程，罗修则更侧重于展示平行时空交集后，处于这些时空中的人会是怎样的状态。”