贺焱惊奇问：“不是只画你和爸爸吗？为什么我和妹妹也在？”
苏婷理所当然道：“这是全家福，我们一家人当然一个都不能少。”
“跟墙上挂着的一样嘛？”贺焱问。
回平川岛前，贺东川去照相馆取到了年前拍的照片，他们拿到手的有两张大的，一张是他和苏婷的合照，被他用相框装好挂在了主卧墙上，一张是他们一家四口拍的全家福，被挂在了客厅墙壁上。
剩下的照片则都装在了相册里，他跟苏婷说好了，以后每一年，他们都要拍至少一次照片，争取早日把这本厚相册填满。
苏婷抬头看一眼墙壁上的照片，点头说：“对，这是胖版全家福。”
“那也要挂起来吗？”贺焱问。
苏婷将问题抛给贺东川：“这就要看你们爸爸有没有时间做相框了。”家里现有的相框，都是贺东川闲着没事自己动手做的。
贺东川一点都不想将这幅图挂起来，找理由推辞说：“我这几个月都很忙，没时间，下半年再说吧。”他觉得到时候贺焱肯定早忘了这事。
然而贺东川万万没想到，没等他闲下来，苏婷就对这幅胖版全家福就有了新的处置——她打算用这张图当新故事的封面。
没错，苏婷要画的新故事，仍然以三火为原型创作。
这样倒不是苏婷没别的灵感，只是今年形势虽然好了很多，开春后陆续有被扣上帽子的人平反，但她仍不敢太放飞，想到的故事不敢画。
正好最近因为贺东川要训练，每天早出晚归，而贺焱又要上台表演，苏婷就来了灵感，打算以“爸爸不在家”为主题画一个故事。
而这，也是出版社喜闻乐见的。
过去《连环画报》上刊登的题材都偏严肃，哪怕脚本写得幽默反讽，故事内核也很正经，所以画报受众以文化水平相对较高的初高中生乃至成年人为主。
这也是《三火打工记》连载前，出版社犹豫的点，这个故事吧，太欢快了，虽然探讨了一下重男轻女的问题，但并不深刻，没什么内核，顶多算是儿童睡前读物，他们担心画报现有读者嫌弃。
但事实证明，不管哪个年龄层的人，都爱看欢乐的故事，以前不看，是因为没有，但当它出现，读者比什么时候都热情。
和《出桃源村》一样，《三火打工记》连载第一期就红了，读者信像雪花一样飘向出版社，到第二期，收到的读者信就有超过前者的趋势。
等连载到两个月，通过画报的销量，以及寄来的读者信，出版社就能确定这故事爆了。
不仅苏婷收到的读者信多，出版社收到的读者信中，关于《三火打工记》什么时候集结出版的问询也很多。
为了早日满足广大读者的期待，所以《三火打工记》还没连载完，出版社就联系苏婷，跟她商量起了出版的事。
这次出版，给苏婷的版税又有调整。
之前因为《三火打工记》画风题材太新，出版社不太看好，所以出版社给的稿费相对《知青》没什么调整，还是每期七十块。
但谈出版时《三火打工记》已经爆了，稿费肯定不能按照之前的来，本来这时候给的版税比例就高，那些出名的连环画家，给到百分之三四十都有可能。
苏婷入行时间短，名气不够，版税跟那些大佬没法比，但她有灵气，至今三部作品，每部都红了，版税也不会太低，否则谈崩了人就要跑了。
因此商量过后，版税定在了百分之二十二。
而且这次出版册数也有上调，因为故事篇幅长，所以会分上下一起出版，每本出一万五千册，加起来就是三万册，单本定价倒是没变，仍然是两毛六。