“那么，大明星奥尔加·契诃夫娃是不是也该拍个照了？”第二选角助理安娜·莫菲特笑问。
“嗯，我也是这么想。”选角副导演凯蒂夫人欣然点头：“问问姐妹团的意见。”
“好的。”第二选角助理安娜·莫菲特立刻拨通内部专线，邀请包括女明星安妮莉丝·阿克曼，女军医卡罗尔·贝克，女游击队员艾琳和女记者丽莎，女导演莱妮·里芬施塔尔，女发明家海蒂·拉玛在内的“SA3姐妹团”核心成员前来讨论。
奥尔加·契诃夫娃是能够与斯大林单线联络的最著名的二战苏联女间谍，也是第三帝国最著名的女明星之一。有了她的加入，能为前往远东的“杰出女士号”提供最有效的西伯利亚大铁路的通行权。
这是对姐妹团接下来的冒险最有利的剧情衍生。作为一次团队出演，每一个并入分支剧情主线的专属剧情人物所携带的个人专属分支剧情线，都有其特定的剧情衍生。简单来说就好比“一把钥匙开一把锁”。奥尔加·契诃夫娃就是打开西伯利亚大铁路通行权的这把最重要的“剧情钥匙”。
那么问题就来了：与拍电影是认真的意大利人相比，红色苏维埃又是如何对待？
选角副导演凯蒂夫人问到了关键：“关于拍电影这件事，苏联人怎么看？”
“苏联电影起步很早，几乎和电影本身的发展史一样，1895年电影刚刚被发明，一年后，法国卢米埃尔兄弟的电影在莫斯科和彼得堡放映，引来了很多爱好者，如沙申、费捷斯基等人的拍摄尝试。1908年，俄罗斯人拍出了自己第一部故事片《伏尔加河下游的自由人》，从此一发不可收拾，到1918年的十年间，俄罗斯生产了多达1376部的电影。其中有根据古典文学作品改编的影片，也有表现俄国历史的影片，但更多的是比较粗糙的娱乐片。当时电影生产掌握在私营企业手中，影片生产技术条件也很差，这些都限制了电影作品艺术水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占诺夫的《黑桃皇后》(1916，根据普希金作品改编)、《安德列·科如霍夫》(1917)，加尔金的《贵族之家》（1915，根据屠格涅夫作品改编）等。