也不知道是个小侄子还是小侄女。
钱辰倒也不会重男轻女。
他还挺喜欢小侄女的，多可爱啊。
听说闺女的颜值随爸爸，但是大哥长得也端正，不至于拖后腿的。
安茜没有跟着钱辰一起回他家。
深更半夜的不方便，还不如早点回去休息呢。
钱辰第二天一大早就赶回去上班。
在候机厅才有时间看看关于《大逃荒》的一些评论。
好评肯定非常多，这是上映的第二天，网上应该有不少宣发的通稿。
钱辰对这些好评只是一扫而过。
作为一个电影从业者，还有这部电影的参与者，他主要是看中评和差评。
差评挺多。
说歪曲厉史，说立场有问题，说不够深刻，说拿悲惨的事情骗钱，说护舒宝的电影不看……
差评随便看看也就算了。
什么东西能拍，什么东西不能拍，这个是没办法的事情。
这个也和马大缸的野心有关。
他想拍史诗，但其实拍不了史诗。
换做是钱辰来负责这个项目的话，他就只拍一条线，从头惨到尾，通过几个小人物的悲惨经历，来纪念那一段历史。
至于“为什么”这样深层次的话题，留给观众就行了。
找瘦子明星或者素人，一两千万就能给拍出来。
何必非得花两亿折腾一堆人，还得挨骂呢。
而作为一个电影的参与者，钱辰很清楚，马大缸是认真的拍了，他私德不行，拍电影还是有一套的。
张锅起，还有自己这些人，也认真的演了。
也有一些比较中肯的“中评”，中评的话有用的信息比较多。
钱辰上辈子就喜欢和那些老太监的老太监聊天，就是为了从别人的失败里头寻找经验。
不要总想着去复制成功者的成功经验。
那个一文不值。
能让人发现并且学到的经验，多来源于失败。
在你没有那个认知的时候，任成功学家在你边上说破嘴，你都是个榆木疙瘩。
有的说片子脱离现实生活，立意取材过于偏向哲学化，过于表现人在特殊的情境中的人性展露，导致整个影片虽然富有深刻的内涵，但是却无法与没有经历过大灾的新时代人的内心产生共鸣。
有的说剪辑混乱，无用人物太多，情绪不到位。
还有的说电影宣发太高调太强势，这样一部沉重的片子，却弄出了商业片的宣发规模。电影还没上映就拿了好几个奖；舆论一边倒地吹捧这部电影，说是谁看谁哭，不哭的不是人；很多影评人也拍手叫好，给大家留下了这部电影特别好的深刻印象，以至于看完后就觉得电影没有先前宣传的那么好，心里一有落差，差评就在所难免。
……
钱辰一一的查看分析，偶尔还和边上的女朋友聊一聊。
教她怎么去分析电影。
“是不是喜剧更容易出票房？”安茜听懂了钱辰的意思，就是这电影的票房大概率会扑很惨。
“差不多，所以我接了两三部喜剧。”钱辰点头。
“以后会是喜剧电影的天下了吗？像周星星的那样？”安茜自己评估了一下，发现她好像没有太厉害的喜剧天赋。
因为她在试图逗乐别人的同时，总会忍不住自己先乐起来。
“没办法的事，房贷车贷结婚孩子，现实已经很累了，从抗日神剧大行其道，清宫娘娘如日中天就可以看出，大家还是喜欢轻松点的。”钱辰想了想，给出了这样一个解释。
他没说什么锅人不懂反思之类的话。
任何事情都有它的原因。
劳苦大众在几千年的历史长河中，没少遭受饥荒战乱、家破人亡，长久的苦难记忆已经以某种方式刻在了锅人的血液中，使得我们对让人沉重痛苦的东西有一种本能的排斥感。
到了当今社会，价值体系的崩溃，导致各个阶层的人都普遍缺乏幸福感。
不是你问一句幸不幸福就能幸福。
加之人们的生活压力、精神压力都比以往大，因此锅人普遍不再乐意去感受那些让自己难过的情感，对团圆、圆满结局的向往，也以某种方式根植到了每一个锅人的心中。
一部电影，剧情欢乐，不尴尬还不不虐。
就已经有极好的票房基石了。
类似钱辰搞《倩女幽魂4》，原编剧非得想着弄点让人哭的东西出来，到钱辰当家的时候，直接就给否了，俊男美女虽然也经历了波折，但最后幸福的生活在了一起，这样才能有成绩。
钱辰很佩服类似于拍《大逃荒》之类电影的这些导演。
他今后很可能也会拍一些题材复杂一些的东西。
因为这样的电影，才能在取悦观众的同时，引领正确的价值导向。
但是现在不行，他不配。
“夸你的人有不少呢，会不会像《龙门花甲》那样，最后电影口碑不那么好，只有你成为赢家？”安茜能听懂，但不那么关注。
她更多的是喜欢看和钱辰相关的评论。
看到别人夸钱辰，她就觉得很欢喜，比自己被夸了还高兴。
张锅起快六十了，减重二十一斤，令人钦佩。
但是钱辰也不遑多让。
他是一个外形非常帅气的年轻小伙，正处于事业的上升期。
这个时期的明星，哪怕口口声声的说要转型。
也都是在作品的类别上做跨越。
连扮个丑，都要考虑会不会因此流失粉丝，会不会被品牌商拉入拒绝合作黑名单。
但是钱辰不仅把自己饿的皮包骨头。
还各种扮丑。
如果不是一开始就知道他演了这部电影，可能都没办法把电影里这个人物和他联系起来。
所以，影评圈清一色的给钱辰点赞。
真就是无可挑剔。
再怎么找茬的人，都找不到这部电影里钱辰有什么可以吐槽的地方。
你吐槽他丑、脏，那其实是在夸他。