唯一跟补拍镜头没什么关系的演员只有任家华，反正他近期也没有通告，跟着剧组走一圈就当做免费旅游了。
又是半个月之后，辞别了众人，刘清山就进入了紧张的后期剪辑当中。
9月15日，《大事件》正式上映。
开场技术含量十足的八分钟长镜头，就几乎晃瞎了观众们的眼睛，至少华国的电影里还很少见到这种技术含量特别高的运动长镜头。
用数分钟的长镜头，来展现一场让警方颇为耻辱的枪战，精彩且更显叙事功力。
不仅完全发挥出了伪纪录片式的真实感，同时也勾勒出了所有当事人角色的状态，以及冷静客观的叙事态度。
长镜头一向是导演们不敢轻易尝试的拍摄手法，因其极容易出现干涩枯燥的副作用，画面之沉闷会直接导致观众昏昏欲睡。
在这组画面里，长镜头和手提晃动镜头比比皆是，大量地注入了写实感，营造出了所有人物以静制动取得最大的对峙感，场面效果可谓是震撼人心。
这种高度风格化的枪战镜头，格外彰显出主角的凶悍异常，甚至颇有些霸气侧漏的既视感，并且一开场就紧紧地抓住了观众们的投入，每分每秒都充满了紧迫感。
没浪费哪怕一帧的画面电影功力，同样惊骇到了很多同行导演，或许他们在内心感叹电影新时代的即将到来吧。
整部电影从来不是着重刻画谁，却能让每一个人物都展现得淋漓尽致。
它所讲述的绝非是一件简单的猫捉老鼠的事情，其背后所蕴藏了一些发人深省的内容，比如对发生紧急事情时危机公关的方法，本片中具体告诉我们危机公关中关于媒体公关的实施策略。
剧情精彩连连，在一场警匪激烈枪战之中，有sir主动向匪徒举双手投降，警方力求挽救其在公众面前的好形象，不惜出动大规模警力，进行一次“真实的现场直播警抓匪的好戏”。
始料未及计划不如突发，故事并非如此顺利，警方利用筛选、剪接、拼凑、编排好以为天衣无缝的真实直播片段，舆论风向开始被正面。
但匪徒不甘示弱，把真实的现场还原至网络，引起市民以及媒体一片轰然。
甚至匪徒与人质烧菜做饭围桌吃饭，而警方“以牙还牙”讨好现场媒体，给每人送上一盒午餐，实质上借以温暖媒体企图引导媒体写正面舆论。
接下来将直播、媒体、舆论的反应这些元素，加入了警匪之间的心理战，也让这部片子有了自己的鲜明特色。
关于细节处的描写，也是不同于以往警匪片的惯常拍摄手法。
比如两个匪首拉家常一般的交流方式，充满着人间烟火气，坏人也是常人，也是柴米油盐，也曾经想好好过日子。
这部片子表达出来的东西很多，但没有一点多余感，带给人丰富、饱满而且压缩的高级感。
把整个场景微缩在一天、一地、一个居民楼里密集地完成，大量采用流畅连贯的一镜到底拍摄。
就是不懂欣赏的普通人，也能明确感觉到里边是有些手腕在的，不是刻意用心是没人那么讲故事。
荒谬感、讽刺感、悲凉感、温馨感，在影片里几乎到处都是，而且是赤.裸裸的见棱见角，带着刃，挖着心，为你展现出真实社会里的各种鲜活体验。
故事的结尾，本应该去抢劫运钞车的阿元，却临时转行当了杀手。
本应该去杀人的，阿恒也临时转行当了劫匪。
这部戏的剧情够紧张，反讽也够悲凉，其实人生有的时候就是这样，有这么一部分人，他们只是想对抗社会的规则，至于用什么方式来对抗，杀人也好，抢.劫也好，那都不是重点。
香江的大导演王嘉伟在电影院外，接受记者的采访时，说的一句话，就很好地验证了此片的巨大成功。
“一上来就是那么激烈的枪战，就调度的流畅性和空间感来说，恐怕国内没有人可以出其右了。”
他的话也在第二天的票房里体现了出来，同样的全球首映，8300万华币票房，已经说明了一切。
在接下来的几天里，除了仍旧让人心惊胆战的高票房，还有几乎让半数的剧中演员就此飘红。
方洁霞干练上司的形象，冲动、暴躁、斗志顽强、不顾一切的警官张志恒，性格深沉、喜怒不形于色，而且足智多谋的匪首元......
总之，在这一年的夏天，《大事件》犹如横空出世，一出场就把整个市场惊艳到了。